1.调标：指通过加减线组中的铅坠重量来设定浮标与水面相交的平衡点。受垂钓者不同的垂钓理念以及对浮标的不同理解，调标方法有很多种，而且各有各的道理，很难说哪种方法对，哪种方法错。不过在不同条件的水域垂钓或钓的鱼种不同时，如果自己习惯使用的调标方法不灵时，及时应变为上策。
2.带饵调标：调标时双钩挂饵，水线长度控制在饵球不触底、双饵悬浮。悬浮在水中的双饵，其自重已被浮标的浮力平衡掉，自重为零，在水中飘飘忽忽的。鱼游近钓饵时，一吸一吐的水流都能带动钓饵移动并导致浮标产生位移。采用这种方法调标的人，从思想上来说，是在追求-种绝对灵敏，总是希望在鱼吃饵的第-动作中将其捕获。不过灵敏过度也带来了一定的副作用--浮标的虚假信号明显增多，翩翩起舞的浮标，会搞得你头昏脑胀，无所适从。 虽说带饵调标会造成浮漂假动作增多，但也不是没有应对之策，采用调灵钓钝之术即可化解假动作的烦恼。比如说挂双饵调一目，可以钓二目、钓三目，甚至可以钓五目、钓六目，只要浮标有信号，大胆钓钝无妨。对钓者而言不怕浮标乱动，就怕浮标不动。
3.不带饵调标：不带饵调标也可以说成空钩调标。调标时除双钩不挂饵外，**地方同带饵调标相同。这种调标的指导思想是忽略饵重不计，垂钓时至少让一个饵球落底。这种调标方法竞技钓爱好者们普遍使用。它的优点是灵钝共存，攻守兼备，对付滑口鱼有一定的作用。当然这种调标方法只是在竞技鱼池中钓鲫鱼时无往而不胜，在自然水域中钓**鱼种则是胜败参半，并无绝对优势。无论是带饵调标，还是不带饵调标，都必须在双钩不触底的前提下进行，钩一触底，调出来的标是不准确的，初学者在这一点上必须格外注意。
4.单钩调标：调标之前将底钩剪去，只保留一个钩子。喜欢采用这种方法调标的人，强调的是在垂钓时一定要让一只钩子卧在水底，另一只钩子触底，而且调钓之间不用那么绕脑子。此方法简单实用，为多数中老年人采用。 比如说，你习惯钓三目，那就单钩半水调到三目，忽略一只钩的重量，调好后再换上一副相同的子线。钓的时候让浮标露出水面三目，此时底钩肯定卧底，上钩也触底。
5.实钓状态调标：调标的全过程一定要在实际垂钓的状态下完成。
(1)在确定钓点后在钓点内调标；
(2)用确定要使用的线组调标；
(3)实钓时大线入水，调标时也要大线入水。实钓时端着竿子钓，大线不入水的，调标时大线也不要入水；
(4)一定要在浮标和线组充分吃水后(浸水半个小时之后)再调标，否则对一支灵敏度高的浮标来讲，可能会出现一两目的差距。
6.半水调标：指调标时双钩一定要处于悬浮状态，并非指水线是水深的一半。比如说在水深两米处调漂，并不是让你用一米长的水线来调标，要真是这样调的标，可能反倒不准了。因为在你调标时，有一米长的水线自重没被算在配重之内，对一支灵敏度高的浮标来说，可能会相差一目以上。
7.粗调：指在正式调浮标之前，先粗略地调整一下，然后边抛竿打窝子，边泡标泡线，过半个小时之后再正式调标；因为浮标和钓线都有微孔，入水后会吸一定量的水，这种粗调的方法就是让干标、干线充分吸水后再精调，确保调标准确。
8.微调：微调一般都是在调标之后，实际垂钓中发现浮标语言不太准确，而加减极少量的铅皮或上下微量移动浮标。比如说，当你发现浮标有信号，提竿却不能中鱼或经常发生一提竿就水底跑鱼现象时，你可以不调整铅重，只是向上移动三分之一目浮标，即可起到微调的作用。也可以不动浮标，只往铅坠里加一点铅皮，使钓目向上移动一点；如果开始时是调五钓三，加上小铅皮后变成调五钓二目半。这些方法都属于微调。
9.调灵：指浮标调整后与水面相交的平衡点在视标的高位。比如说调一比调二灵，调二比调三灵。但是这种灵是有条件的，并非绝对的，而且是随条件变化而变化的。
比如说我调的是三目，挂的双饵正好使浮标下沉到一目，此时双饵在水中的自重为零。如果改为调一目，挂的双饵与上面说的同重，那么此时的调三钓一从静态理论上来讲比调一钓一要灵。
因为这种调三钓一，其双饵因自重完全被浮标的浮力所平衡，鱼轻轻一吸，就能把饵吸入口中。
调一钓一时，双饵自重在水底除水对饵产生的浮力能减轻饵的一小部分自重以外，剩于自重是存在的，鱼来吃食，只有当它的吸力大于饵所体现的自重时，饵才会被鱼吸入口中。这样相比调三是比调一灵。如果双饵重仍是两目，现改为调四目的二目，同上面的调三钓一相比，这两种方法双饵自重都为零，其结果是调三钓一比调四钓二要灵。因为调四钓二，浮标露于水面的剩余浮力大于调三钓一的剩余浮力。而且第二目的视标直径可能比第一目要粗，如果按等长计算的话，第二目的体积就大于第一目。那么鱼用相同的力来吸饵时，调三钓一的浮标所产生的位移量和位移速度都会大于调四钓二的浮漂。
从这种角度来讲，浮标调的目数越少(露出水面越低)越灵敏，反之就越迟钝。
10.调平水：指把浮标的平衡点定在视标的顶端，让其与水面齐平。调平水分为空钩调平水和挂饵调平水两种。如果都是钓一目，挂饵调平水比空钩调平水要灵，其道理同第9条调灵中所说的道理相同。
11.调目：就是上面所说的通过加减铅皮而设定的浮标与水面相交的平衡点。如果你调整后视标露出水面到第三目，那你就是调三目。视标露出水面到第四目，那你就是调四目。
12.钓目：是实际垂钓时浮标露出水面的目数。设定钓目和垂钓中调整钓目，都是在调目的基础之上，进一步调整浮标的灵敏度。
钓目调整的原则是--钓目低于调目为灵，极限为双饵离底(像调三钓一)；钓目高于调目为钝，钝至铅坠触底(像调二钓肚根)。调几钓几则是以这个调目为基点的不灵不钝。我们在垂钓中要掌握一支浮标的调整原则：调目为基础，钓目是修正。如果调目设定错了，再怎么调整钓目，效果可能都不理想，因为在一个错误的基础上，是不可能修正出好的效果的。
13.浮标平衡点：就是浮标的"钓目"。当某支浮标在线组配重后，静止在水面不动时，浮标的示标与水平面相交的那条线就是该浮标此时的平衡点。此时浮标在水中产生的浮力同线组形成的重力是相等的，处于一种二力平横状态。
有人说我用的大铅坠小浮标(意思是说铅坠重力明显大于浮漂浮力)，怎么可能平衡呢？其实铅坠落底后大出浮漂浮力的那部分重力被地面承受了，所以只要把水线长短调对了，露出水面不动的浮标同样处于平衡状态。
浮标的平衡点，其特性是示标的任何点位都能成为平衡点，但是会随着线组配重的变化而改变。当加减铅坠重量，加长或缩短水线长度，更换重量不同的钩子、太空豆、插漂座、铅皮座、8字环，都会造成浮标的平衡点发生变化。
特别是悬坠悬饵钓时，当钓饵溶散脱钩后，灵敏度高的浮标会明显向上浮起。这就是原平衡点被打破，浮标在寻求新的平衡点。当浮标向上浮到一定位置不动后，新的平衡又产生了。
14.剩余浮力：当浮标在水中处于平衡状态，静止不动时，露在水面上的示标部分被称为剩余浮力。露在水面上的目数越多，剩余浮力越大，反之则小。
15.浮标的自身语言：当浮标入水到静止不动处于平衡状态。在此之间表现出翻身、站立、停顿、下沉、反弹、定位共六种自身语言。这六种自身语言都有其特定的规律。如果在此之间有鱼来吃饵，必然打破这六种自身语言的特定规律。
16.浮标的鱼讯语言：浮漂因鱼吃饵而产生的信号都是鱼讯语言。在浮漂定位之前出现的鱼讯语言有时非常不明显，很难掌握。只有当你非常了解浮漂的自身语言之后，才能区别其中的不同。
浮漂的鱼讯语言分为降讯语言、定汛语言、次降讯语言三类。
17.降讯语言：当铅坠入水带着钓饵和浮标下沉的过程中直到钓饵沉到某一位置不动为止，在此期间有鱼来吃食，浮标所表现出的鱼讯语言，属于降讯语言。此类鱼讯语言同浮标的自身语言混杂在一起，若不用心观察，有时很难分辨。
降讯语言又是手竿钓鲫中最丰富多彩的鱼讯语言，它给钓鲫爱好者带来的愉悦感同钓底看定讯语言有所不同，属另类享受。这种浮标在运动(自身语言的表现过程)中的运动(鱼讯语言的出现)，给钓者带来了一种飘逸之感。
降讯语言的具体表现为，凡是浮标自身语言的规律被打破(定位除外)，即降讯语言出现(**因素除外)。
18.定讯语言：此类语言出现在钓饵到位，浮标处于静止不动之后。一般有下顿、上浮下顿、送标、黑标等四种具有代表性的语言。钓底看定讯语言，不用像看降讯语言那样从浮漂一入水就处于高度紧张状态，因为钓者心里清楚，在钓饵到位之前不会发生任何事情，一切都出现在浮标定位之后。
19.次降讯语言：钓底鱼不吃食，出于无奈，轻轻拉动浮标，带动钓饵离开水底做再一次下沉，引诱鱼来吃食(我把这种被动诱鱼的方法称为"被动荡饵")。从钓饵离底到再次定位之间出现的鱼讯语言就是次降讯语言。
次降讯语言有以下几种表现形式：
(1)浮标被拉起后应该在一定的时间内再次下沉，如果超过此时间仍未下沉，说明鱼在饵离底的瞬间已把饵吸入嘴中。
(2)当浮标再次下沉的过程中，突然出现加速下沉。这是鱼在底部把下沉中的钓饵顺势吸入嘴中，拉动浮标，造成浮标加速下沉。
(3)拉动浮标时，浮标没能及时上浮。拉动浮标的瞬间，鱼把刚要离底的钓饵吸入嘴中，牵制住了浮标，使浮标无法上浮。