近两年来随着钓鲫活动的开展，休闲钓鲫与竞技钓鲫从装备到钓法已有明显的区分，特别是“钓王杯，钓鲫高手赛”的胜利举办，把国内竞技钓鲫活动逐渐推向了一个新的阶段。随着这一活动的升温，越来越多的钓手发现“台钓”并不十分适合于竞技。为了找更科学更适合于比赛的钓法，很多钓友都在潜心钻研如何才能在相同时间、水体内钓上更多的鱼。当年台湾省的钓友就是很好地总结、改进了起源于日本的钓鲫法，并且运用于日本的长脑线悬坠底钓术多次击败了日本国的钓鲫精英们，从而大大推进了台湾省钓鲫活动的发展，并促进了台湾省手竿钓鲫装备的产售兴旺与发达。目前北京地区一种起源于“台钓”的竞技钓鲫法已初露端倪。这种改良型钓法目前还不十分成熟，一些手法、观点需要更准确的理论依据。全套动作，操作要领，调标方法，钓饵使用等一系列问题有待系统归纳，使整套钓法逐步完善。不过这种钓法在竞技钓鲫中已初露锋芒。相信随着广大竞技钓鲫爱好者的刻苦钻研，在不远的将来，竞技钓鲫法必然会大放异彩。下面我要试论的内容正是围绕竞技钓鲫而逐渐产生的一些想法，其中有的观点与“台钓”的理论观点是不同的，正确与否还有待于在实践中检验。
标的标点： 一、标的自身标点一支用于手竿的浮标，不论品质、形状如何都具有自身的5处标点。（当然一支出色的浮标，这5处标点具有更深的含义。） 1、重心点：浮标有重心点是人人皆知的，可是具体到手中浮标的重心点在何处却是知者甚少。这并不是因为重心点难以寻找，而是人们总是忽略了它的作用而不去寻找。一支竖直在水中的浮标，逐渐减去配重后，浮标会因水的浮力逐渐向上升起，当上升到某一位置时浮标将出现倾斜的趋势，这时标身与水面相交的点就是浮标的重心点。我们应该选用重心点偏上的浮标，这种浮标传递信号更准确，在水中的稳定性好，抗风力强。 2、主浮力点：当今用于手竿的浮标一般都由两段组成，一段是较粗的主浮体（从标头算起），一段是当做视标的较细的副浮体。而主浮力点就在这两种浮体的分界线上，它标志着浮标的设计浮力中主浮体的最大浮力，同时也预示着浮标从此点再往下沉，副浮体将产生浮力，并进入水底层反应下降过程中鱼就饵信息的预警范围。 3、全浮力点（零点）：浮标入水后，其设计浮力的最大值，表现为浮标直立水中，且标尾端点刚好与水面平齐。我把此时这一点称作该浮标的全浮力点或剩余浮力零点。 4、剩余设计浮力（剩余浮力）：那么什么叫剩余浮力呢？我们钓鱼，通常虽使浮标露出水面一部分，以利于观察鱼就饵的情况。因此时水下部分的绝对浮力没能达到整又浮标的全部设计浮力，因而我称这露出水面的一部分为浮标的剩余设计浮力或简称剩余浮力。减去相同的配重，不同浮标可能表现出不同的剩余浮力，而剩余浮力则正是体现浮标价值的关键所在。 5、平衡点：当浮标配置后竖直在水中静止不动时，标身与水面的相交点就是平衡点。平衡点的位置随时都会因配重的变化而改变。这一平衡关系属于牛顿第三定律中二力平衡现象，此时的重力等于浮力。谈到浮标的自身标点就必然涉及到浮标的“归零点”。这个随“台钓”而来的说法，在钓界曾引起不少的争议，至今众说纷纭，观点无法统一。这种所谓浮标“归零点”是指：“浮标顺水中配重后依次等量减去配重，浮标会等量上升，当上升至某一段位时会出现升量大于减量的现象，过此段位后又恢复等量上升。”。这种观点听起来就像个神话，是绝对违反科学道理的一种错误观点。根据阿基米德原理我们知道“浸入液体里的物体受到向上的浮力，其大小等于物体所排开的液体的重量。” 浮标能部分浸入水中竖直并处于静止状态，除浮标自身的重力作用之外是水中线组的重力所致。一定的重力，必然导致浮标的一定体积浸入水中，排开相同体积的水并产生相同的浮力。反过来说，当水中线组的重力被减少一定的量，必然导致浮标从水中升出一定量的体积。浮标因重力竖直标浮的水中并处于静止状态时，浮标在竖直方向上所受的重力和浮力大小相等，是一对平衡力。当水中线组的重力改变，平衡被破坏，浮标会相应地升降，然后再静止仍处于平衡状态。通过以上分析，我们不难发现浮标在水中的动与静，是一种平衡和再平衡现象。浮标在水中的升降是一种量的变化表现，配重的等量变化只能导致浮标的等量升降。而水的浮力和压力对浮标的升降造成的影响，只能是随着浮标的升降造成的影响，只能是随着浮标的升降而逐渐减小或者增大，绝不会在某水层时有突然的变化。所以可以肯定地说浮标不存在“归零点”。有的钓友说他们测量过“归零点”，浮标在某段位时是有升量加大的现象。我想不是他的测量方法有问题，就是浮标有问题，最大的可能就是有变化的那一目的体积，明显小于其它目的体积。当两目长度相同，直径不等时它们的体积就不相等。等量减重到直径较细的那一目时，就会出现浮标上升超过一目的现象。二、标的设计标点用于手竿的浮标，一般在标体上部都标有一些色段，作为视标，俗称标尾、标尖子。钓者就是通过观察它在水中的升降来了解线组和钓饵在水中的状态和变化；并感知鱼就饵时的情形。如果我们在了解了浮标自身标点符号之后，根据浮标的性能，在标体上设定几处标点，就能更细微地观察线组在水中的全部动态，发现更多的鱼讯，使垂钓越发精彩诱。一般人在垂钓时往往只记住视标上的两个标点，即一个“调”点，一个“钓”点。而我认为做为一名竞技爱好者，在垂钓时至少要掌握视标上的五个标点。因为在不同的标点处鱼来就饵时，标的动作各有不同；而相同的动作出现在不同的标点处时，不一定是有效鱼讯，见标动就提竿，不但空竿率高，而且会常常错过有效鱼讯。 1、A点：浮标入水后因铅重站立并有几拍的停顿时间，此时标体与水面相交点就是A点。A点也可以称为铅重点，铅坠以下的重力不包括在内。但是，A点不一定是浮标的重心点，如果铅坠较重，浮标会从重心点的上方立起。A点是钓者必须牢记的点，因为从A点起浮标已进入底层降讯的预警范围。 2、B点：钓者双钩不挂饵“调”的目数，就是浮标的B点。B点也可以称为监界点。按“台钓”理论讲“调四钓二”时，四目就是B点；“调五钓三：”时，五目就是B点。这种空钩调标法叫下调法，是目前使用较为普遍的调标法。我认为用这种调标法确定B点是比较盲从的，并且使B点失去了临界点的意义。我之所以称B点为临界点，是因为B点对一名竞技钓爱好者来说有着至关重要的意义：一、在实际垂钓中从B点起，浮标下沉才是饵的重力所致；也可以说B点是称量饵重的起点。二、无论钓者想让单饵触底，还是双饵触底，或者是双饵离底，都要从B点开始调整浮标。三、在钓灵时浮标自然上升到B点时，就证明双饵已完全溶化，双钩恢复到调标时的直立状态。 “台钓”的下调法，如调四钓二时，因没有称量双饵重量，无法证实两目的排水量等于双饵重。所以钓两目时无法判定是单饵触底。如果双饵重小于两目排水量，浮标会高于两目，双饵等于两目排水量，双饵可能离底或下饵触底。当双饵重大于两目排水量，双饵会完全触底。同样是钓两目，双饵在水下的位置却有如此多的变化，而钓者只能去猜测，无法确定钓饵所处的位置，很是被动。另外，钓灵时如双饵重大于两目排水量，当双饵溶化掉的重量等于两目排水量时，浮标会升至B点，但不能证明双饵完全溶化。所以要想清楚地知道双饵在水下的位置和线组的状态，并能根据需要来调整它们，只有改用竞技钓鲫法的上调法来调整浮标，设定B点。 3、C点：（也可称为最灵钓点）从B点说C点是双饵重的一个标点；从整支浮标来说，C点是水中线组包括饵重的全重点。当浮标停在C点，双饵悬浮时，B点到 C点的下沉量等于双饵重，线组处于绷直状态，全重等于浮标的实际浮力。这时无论来自何方的一点点外力移动钓饵，都会打破这一平衡现象，使C点以上的剩余浮力产生升降变化。 4、D点：在确定B点和C点之后，挂单饵测定，此时浮标会停在B点和C点之间，这个点就是D点。也可以称为单饵重标点。 5、E点：钓者设定的钓点就是E点。如按“台钓”调四钓二讲，两目就是E点。调五钓三时，三目就是E点。E点可以由钓者设定。但按竞技钓鲫法的上调法确定 C点后，E点无法高出C点，只能在C点和A点之间选择。以上五个标点，在设定时还需要注意以下问题：按“台钓”下调法确定C点时，如B点设定过低，挂饵太大，浮标浮力又过小，会导致浮标完全沉入水中失去C点。如果采用上调法，可以避免这一现象。竞技钓鲫法的上调法就是挂饵调标法：首先根据钓者的视力和看标习惯来设定C点（C点一般定在两目左右）。然后挂双饵，通过加减铅皮在双饵不触底前题下，使浮标停在C点。然后去掉双饵，浮标小升至不动时，浮标与水面相交的点是B点。调标时所挂的双饵大小尽量和实钓时所挂的双饵大小相同，这样在实钓时才不会因饵重不同造成C点产生变化。当然饵重绝对相同是不可能的，而C点有一些变化也无碍大局。一旦饵重略有变化，可以重新确认C点，B点不受影响。我们在垂钓中为了找到一个中鱼率高的标点，经常调整浮标：一会儿钓灵、一会儿钓钝，一会儿调灵，一会儿调钝。但是，钓灵与钓钝的区分点在浮标的什么位置上呢？这个问题“台钓”理论中不曾有过明确说法，也很少有人问津。而我认为，这个被忽略的重要位置，也就是钓灵与钓钝的中心线就在浮标的临界点B点上。当把钓点E点定在B点时，是一种不灵也不钝的钓法，这时一定是上饵轻触底，下饵卧底。而钓线因重心垂直原因，上饵与浮标在同一垂线上。而下饵的脑线自然弯曲，两饵分开一定距离。如两根脑线等长，双饵会挨在一起触底，如分开触底，脑线会形成一个倒写的“Y”字。当E点从B点向C点移动就是钓灵，上饵渐渐离底变成悬垂，当E点移到C点时就是最灵钓法。此时上饵悬垂，下饵轻触底，水线完全处于绷直状态，鱼从任何一个角度吸动钓饵，浮标立刻会有动作。这种最灵钓法有时会产生某些副作用：一是钓饵被鱼吸动后并未完全过唇入口，浮标的下顿信号即已表现，造成提竿过早。二是小鱼吸饵时的阻力大。当小鱼刚一吸饵，浮标的剩余浮力会马上牵制饵的移动，使小鱼吃饵不彻底。不过这些副作用可通过相应的调整来克服。当E点从B点向A点时就是最钝钓法。这时线组在水中是一个“L”形，双饵完全卧底，铅坠下端触底，铅坠到浮标的水线是一垂线，悬坠底钓法此时已过渡成了传统钓法。而这种用竞技钓线组，实行传统钓的方法，在某些时候却是一种获胜的法宝。可能有人会想钓得比A点再钝一些是否可以？如果把E点移出A点，甚至将浮标横卧水面时，铅坠到浮标的水线已无法绷直，也不在一个垂线上，鱼讯很难传到浮标，除非鱼儿吞饵后牵线带坠游走。也可能有人会提出，是否可以钓得比C点更灵一些？这也是不可能的，前面已分析过，C点是水中线组包括饵重的全重点。当你从C点再下调浮标，缩短水线时，E 点不会越出C点，改变的只是把下饵触底变成了双饵离底，甚至到半水。不过离底钓和钓浮，在某些场合是竞技钓鲫中两种十分必要的钓法。这里捎带提一下：有些初学者错误地认为浮标调得高（指视标露出水面高）就钝，调得低就灵。调四钓二比调五钓三要灵，调三钓一比调四钓二更灵。从理论上讲，当视标每目体积相同，钓饵重量相等，而且钓饵均不触底时，这三种调钓法的灵敏度是相同的。无论这三种方法造成的剩余浮力有何不同，全都同样处在二力平衡状态。向它们施加相同的重力，必然导致它们相同的体积沉入水中。如果鱼吸饵的力可以使浮标下沉一目，那么这三种浮标在鱼吸饵时同样下沉一目。不过这三种浮标因视标露出水面的目数不数不同，当浮标同样下沉一目时，对钓者产生的视觉影响是不同的。调三钓一时，视标出水一目。当这一目突然沉入水中，是一种绝对下沉，对钓者的视觉刺激比较强烈，因此提竿的动作会很果断。而调五钓三时，视标出水三目，同样是下沉一目，就三目而言是下沉了三分之一，是一种相对下沉动作，对钓者的视觉刺激比较缓和，造成提竿迟疑。另外有些浮标的视标由下至上直径渐渐缩小，而每目的长度，除尾目以外变化不大，造成每目的体积逐渐变小，这种浮标调得低是比调得高要灵一些。当掌握了这五个标点后，以C点为上限，B点为临界点，A点为下限，可以随心所欲地调整双饵在水下的位置，并可以通过标点来了解线组、钓饵在水中的变化。这种竞技钓鲫法的浮标上调法，适应范围很广，而且融合了几种钓法的优点，是一种更为有效的进攻防守兼备的调标法。